转载自：开心网

【民聲報特派记者楊耀甑大陆报导】美國總統奧巴馬今日抵滬參觀訪問，在市領導一行的陪同下來到盧灣區一居民小區參觀訪問。 

在這間不大的三居室中，奧巴馬總統與戶主王女士親切交談。 奧巴馬總統對於普通上海市民能擁有如此豪華裝修的三居室表示非常驚訝。王女士對奧巴馬總統的到訪表示感謝。

交談中，當得知王女士的丈夫以及三個孩子均在美國時，奧巴馬總統表示十分感謝女主人全家對美國作出的貢獻，表示沒有男主人一家在美國的辛苦工作，是不會有今天的幸福生活的。奧巴馬特別提到，美國最近可能考慮要大赦非法移民，所以請王女士不要為自己的家人擔心，他們一定會有很好的出路，王女士也有機會赴美團聚。

王女士說，現在中國的政策很好，護照可以按需領取，中國公民去美國非常方便。 王女士告訴奧巴馬總統，自己的丈夫目前在美國設立一間房地產公司，專門收購美國經濟危機後資不抵債的銀行接管房產，短短一年時間已盈利1000多萬美元。兩個兒子在哈佛大學法學院學習，是奧巴馬的校友。 王女士對自己的小女兒特別驕傲，因為她在耶魯大學法學院讀書，比她的2個哥哥有出息。 王女士特別提到，耶魯的法學院比哈佛的好很多。 奧巴馬連稱是是。 

窗外陰雨綿綿，美國總統奧巴馬的臉色也多雲轉陰。 他問王女士上海普通市民的生活是否都如此時，王女士連連點頭。 王女士說，多虧黨的政策好，現在上海拆遷一般都早就很多千萬富翁。 自己早年考拆遷拿到近千萬動遷款，然後就加入炒房大軍，幾年下來，已經資產過億。特別是最近在川沙屢有斬獲。 王女士告訴奧巴馬，多虧貴國要來上海開迪斯尼樂園，所以她在川沙投資的房產價值已經翻了幾番。

當奧巴馬總統得知王女士的資產高達好幾千萬美元時，臉上表情非常不自然，已經失去了一個超級大國總統應有的從容與淡定。 

臨到分別，奧巴馬總統隨口問了一句王女士所住的三居室的單價。 王女士坦然的說，我這個地段在上海還不是最好的，但是現在單價8萬人民幣一平方了，所以100平方米左右的這套房子也值800多萬了。當奧巴馬總統通過翻譯得知價格後，臉上的表情十分迷惑，連說：really? really? 當確認翻譯沒有搞錯時，奧巴馬總統當場暈倒。這下可急壞了在現場的美國隨從和上海官員。 經過一番搶救，奧巴馬總統終於蘇醒過來。 

回到酒店，美國總統奧巴馬憑欄臨風，俯瞰上海燈火璀璨的夜景，不僅神傷色憂，感慨萬千。 這是奧巴馬總統第一次訪問中國，當他回想一路上看到的上海插入雲霄的高樓和蓬勃的經濟發展，當他想到上海市民朝氣蓬勃意氣風發的面龐， 當他回憶得知上海房價時的驚慌失措， 奧巴馬對自己說，美國衰落了，中國崛起了。 

奧巴馬從公文包中取出臨行前智囊為他準備的一篇文章，他再次拜讀了一下。那篇文章是關於大清國中堂李鴻章當年訪美的分析。 奧巴馬總統忽然覺得恍如隔世，覺得自己好像就是那個100多年前訪美的遲暮帝國的最後一名重臣，面對一個崛起的帝國竟是如此的心頭蒼然卻又無能為力。

翻看文章的時候，奧巴馬發現從公文包上滑落出一張紙條，這才想起是臨別時王女士贈送，還不曾細看。 奧巴馬展開紙條定睛細看：一行娟秀的漢字映入眼簾：吾察言觀色，知汝欲退隱後居天朝享天下富貴。娶妙齡漢女乃唯一之途。貴國楊公乃先行者也！

师大忆旧

格非

【作者简介】

格非，男，原名刘勇，1964年出生，江苏丹徒县人。

1981年考入上海华东师范大学中文系，毕业后留校任教。2000年获文学博士学位，并于同年调入清华大学中文系。现为清华大学中文系教授，主讲写作、小说叙事学、伯格曼与欧洲电影等课程。

格非于1986年发表处女作《追忆鸟攸先生》，1987年发表成名作《迷舟》，1988年发表的中篇小说《褐色鸟群》被视为当时“先锋派文学”的代表，此后又有多部作品问世，1995年出版《格非文集》（三卷）。此外，还出版有《小说艺术面面观》、《小说叙事研究》、《格非散文》等。曾先后出访德国、瑞典、日本、韩国等国，作品被翻译成多种语言在国外出版。

【正文】

我来华东师大读书是1981年，那时的校园空旷寂寥，远没有后来那般喧嚣。我记得出了学校的后门，就是郊农的菜地和花圃了，长风公园的“银锄湖”与学校也只有一墙之隔。校园的西南角还有一处空军的雷达站，虽近在咫尺，却让人可望而不可及，犹如卡夫卡笔下的城堡。丽娃河畔树木深秀，道路由红碎石镶铺而成，高低不平，曲径通幽。后来，学校为了使那些谈恋爱的野鸳鸯无所遁迹，在河边安装了亮晃晃的路灯，碎石路也改为水泥通衢，颇有焚琴之憾。

刚一进校，我们即被高年级的同学告知：成为一个好学生的首要前提就是不上课。他们的理由是，有学问的老先生平常根本见不着，而负责开课的多为工农兵学员，那些课程听了不仅无益，反而有害。这种说法当然是荒谬绝伦，且有辱师辈，但我们当时少不更事，玩性未泯，不知学术为何物，自然喜出望外，奉为金科玉律。当时校园中“六十分万岁”的口号甚嚣尘上。这一口号中还暗含着一种特别的荣辱观：考试成绩太好的同学，往往被人看不起。好在老师们大都宅心仁厚，从不与学生为难，我们即便不去听课，考前突击两周，考个七八十分并非难事。

既然我们都养成了逃课的恶习，并视为理所当然，有时闲极无聊，免不了在校园里四处闲逛。我和几个喜欢植物的同学一起，竟然以一个月之力，将园子里所有奇花异草逐一登记在册。我们的辅导员是过来人，眼看着我们游手好闲虚掷了大好光阴，虽然忧心如焚却苦无良策，他到没有采取什么强制性的措施让学生重新回到课堂，只是嘱咐我们假如玩累了，不妨读些课外书籍而已。正好系里给我们印发了课外阅读书单，我记得在一百多本的书目中竟没有一本是中国人写的，至于什么濂、洛、关、闽之书，更是不入编者的法眼。好在鲁迅先生“中国的书一本也不要读”、吴稚辉“把线装书全都扔到茅厕坑里”之类的告诫我们早已铭记在心，自然不觉有任何不当。

有了这个书单我们倒是没日没夜地读过一阵子。等到心里有了一些底气之后，便迫不及待地去找人论道去了。那个年代的读书和言谈的风气，似乎人人羞于谈论常识，我们去跟人家讨论《浮士德》、《伊利亚特》和《神曲》，对方露出鄙夷的神色是十分自然的；而为别人所津津乐道的拉格洛芙和太宰治，我们则是闻所未闻，只有自惭形秽的份儿。一位著名作家来学校开讲座，题目是列夫·托尔斯泰，可这人讲了三小时，对我们烂熟于心的三大名著竟然只字未提，而他所提到的《谢尔盖神父》、《哈吉穆拉特》、《克莱采奏鸣曲》我们的书单上根本没有。最后，一位同学提问时请他谈谈对《复活》的看法，这位作家略一皱眉，便替托翁惋惜道： “写得不好。基本上是一部失败的作品。”

后来经过高人指点，我们才知道那个时代的读书风气不是追求所谓的知识和学术，而是如何让人大吃一惊，亦即庄子所谓的“饰智以惊愚”而已。当那些高深、艰涩、冷僻的名词在你舌尖上滚动的时候，仿佛一枚枚投向敌营的炸弹，那磅礴的气势足以让你的对手胆寒，晕头转向难以招架；而当你与对手短兵相接时，需要的则是独门暗器，以己之长克敌之短，让对手在转瞬之间成为白痴。

我们班有一个来自湖北的瘦高个，言必称《瘦子麦麦德》，显得高深莫测。通常他一提起这本书，我们就只能缴械投降了，因为全班除了他之外没有第二个人知道那是一本什么样的书。直到大学三年级，我在图书馆阅览室的书架上竟然一下发现了三本，可见这并不是什么冷门书。还有一个著名的校园诗人，是学自然辩证法的研究生，常来中文系找人过招，张口闭口不离他的两本葵花宝典：要么是《老子仍是王》，要么是《佩德罗·巴拉莫》。这人常爱戴着一副墨镜，无论到哪儿，身后似乎总跟着一大群崇拜者，害得我母亲一见到他，就断言此人是个流氓。说来惭愧，我至今还没有弄清楚《老子仍是王》是一本怎样的著作，而《佩德罗·巴拉莫》则毫无疑问是伟大的经典。

即便是在那些令我们仰慕不已的青年教师中间，也是同样的风气。有专攻“中国文化全息图像”的，有专攻“双向同构”的，还有专攻什么“永恒金带”的等等，不一而足，基本上只有他们自己才会明白他们的理论从何而来。研究弗洛伊德的，“性冲动”三字总是挂在嘴边，研究克尔凯戈尔的，自然不把卡夫卡放在眼里，而研究“第三次浪潮”的，言谈举止之中仿佛就是中国改革蓝图的制定者。最奇妙的一位学者，是研究“否定本体论”的。因为他天生拥有否定别人的专利，但凡别人与他争论什么问题而相持不下，他总是大手一挥，喝道：否定!此利器一出，人人望风而逃。我们最喜欢的当然是研究神秘主义术数的学者，根据这位仁兄的研究，不仅鸡可有三足，飞矢可以不动，石头最终可以抽象出“坚白”这样玩意儿，而且据他考证，李白的《蜀道难》本来就是一部剑谱，起首的“噫吁嚱”就是一出怪招……

不过，我们很快也有了自己的独门秘笈。那就是袁可嘉先生编译的《外国现代派作品选》。那本书刚刚出版，人人都处于同一起跑线上，循着他的纲目和线索我们找到了更多的卡夫卡、博尔赫斯、卡尔维诺，如《外国文艺》、《世界文学》、《外国文学动态》、《译林》，还有一些同学不知从哪里弄来的内部参考白皮书。不管怎么说，我们总算建立了一个小小的属于自己的根据地。每与人接谈，对手往往不明所以，那种满脸疑惑和自责也让我们有了吴下阿蒙让人刮目相看的喜悦。我们自己的这个小圈子被称作现代派。

可是好景不长，一九八五年之后读书风尚又一次大变。我们渐渐悲哀地发现，通过“现代派”去吓唬人已经没有了当年的震慑效果，读了几本小说就想谈学问，当然为博学风雅之士所不齿。静下心来一想，人家的鄙薄也不是没有道理，小说之外尚有戏剧、诗文诸门类；文学之外尚有艺术、历史、哲学、音乐、宗教；人文科学之外尚有社会科学和自然科学……于是我们的读书除了原来的惟新、惟深之外，又多了一个“杂”字。

我们在狂读威尔斯的《世界史纲》之余，也曾去历史系旁听青年史学会的新史学沙龙，不料，人家研究的学术水平已经发展到了曾国藩身上有没有牛皮癣这样高深的程度，我们自然无权置喙。中文系学生成天将《万历十五年》挂在嘴上，而历史系的名门正派根本不屑一顾。其他的学科也是如此，你只读了一本《重返英伦》，就想跟人家去讨论什么社会学的研究方法；读了一本《新唯识论》，就想去讨论佛教，其结果自然是自取其辱。哲学系的那个圈子更为混乱，搞胡塞尔的瞧不起维特根斯坦，研究阿多尔诺的往往指责海德格尔不过是一个纳粹，我们只懂一点儿可怜的萨特，可人家认为萨特根本不能算作哲学家……

由于特殊的政治和社会氛围，那时的很多书籍和影视作品都属奢侈品，全本的《金瓶梅》自然就不必说了，就连齐鲁书社的节本也很难弄到。我为了阅读刚出版的《柳如是别传》，几次到上海图书馆寻访，最后还是一无所获。而为了看安东尼奥尼的《放大》，两百多人围在电教中心的大教室里。十四英寸的电视屏幕雪花飘飞，一片模糊。也有许多书籍在邮寄中传递流转，我记得台湾版安德烈·纪德的《窄门》传递到我的手中时，同时有六七个人在等着阅读，而分配给我的时间只有两个小时。

回想八十年代的读书经历，本科阶段未有名师指点，学业谈不上根基，缺乏系统，流于浮杂，浪费了太多大好光阴，每思及此，莫不深惜三叹。可看看如今的大学校园诸学科各立壁垒，功利性和工具理性都已登峰造极，又颇为今天的学生担忧。古人说，“一物不知士之耻”，八十年代的读书风习固然有值得批评和检讨的地方，但那种“一书不知，深以为耻”的迂阔之气也有其天真烂漫的可爱之处。

说起学校的演讲、报告会和各类研讨会的盛况，恐怕与别处也没有什么不同。等到我们这些后知后觉者听到风声，赶往某个地点，往往早已人满为患，有时甚至连窗户外和走廊里都围了好几层。几次碰壁之后，加上性格懒散或孤僻，我们就假装不喜欢去这样的场合凑热闹。总是在事后听人说起李泽厚如何如何，李欧梵如何如何，汪国真如何如何；谁与谁抢话筒而大打出手，谁因为连续五次要求发言被拒，最后血压升高，当场昏厥……这就好比自己错过了一场电影而只能听人复述故事梗概，其失落和后悔可想而知。

也常有校外的名人来我们宿舍闲坐。陈村来，多半是来找姚霏。我那时与姚霏相善，也时常有机会聆听陈兄教诲。陈村为人厚道，却也锦胸绣口，幽默风趣，往往清茶一杯，闲谈片刻而去，不给人任何的压抑感和心理负担。马原来，动静就要大得多，而且一来必要住上数日，他与李劼先生过从甚密，前后左右通常是围着一大群人，有认识的，有不认识的，也有似曾相识的。马原看似木讷，实则能言善辩，极有机锋，我曾见他与人激辩竟夕而毫无倦容。

余华来上海改稿，常到华东师大借宿。永新、吴亮、甘露诸君便时来聚谈。王安忆也来过数次，记得一年冬天的午后，她在我的寝室里略坐了坐，就觉得寒气难耐，便执意要将她们家的一个什么暖炉送给我。她给了我镇宁路的地址，也打过电话来催，不知何故，我却终于没有去取。

到了八十年代末，来华东师大的人就更多了，连远在福州的北村也成了这里的常客。不过，只要北村一来，清谈往往就要变成“剧谈”了。苏童认为北村是中国新时期文学中真正的“先锋派”，此话固然不假——他在八十年代的小说佶屈聱牙，连我们这些被别人称为“晦涩”的人亦望而生畏，但在我看来，八十年代那批作家中，若要说道善谈能辨，大概无人能出其右。更何况，此人来自盛产批评家的福建，反应敏捷，擅长辩驳，当年流行的各类理论、术语和复杂概念无不烂熟于心，且颇多发明。他有一句名言，叫作“真理越辩越乱”。话虽如此，可每次与他一见面，几乎是喘息未定，便立即切入正题，高谈阔论起来。语挟风雷（当然也有唾沫星子），以其昭昭，使人昏昏。往往到了最后，他自己也支撑不住了，双手抱住他那硕大的脑袋，连叫头痛，方才想起来还有吃饭这回事。

华东师大的白天倒还清静。大家忙于各自的生计和写作，很少往来。可到了晚上，各路人马就会像幽灵一样出没，四处找人聊天。套用龚自珍的话来说，“经济文章磨白昼，幽光狂慧复中宵。” 那时候朋友间聚会聊天，通宵达旦是常有的事。我记得到了凌晨两、三点钟，大家翻过学校的围墙去餐馆吃饭时，竟然还常常能碰见熟人。

师大有各色各样清谈的圈子，既私密，又开放。当时的风气是英雄不问出处，来之能谈，谈而便友，友而即忘。中文系聊天的圈子相对较为固定，不是吴洪森、李劼处，就是徐麟、张闳、宋琳等人的寝室。

李劼处去得相对较多。他年纪轻轻即声名显赫，且交游广泛，他的寝室照例是高朋满座，胜友如云，大有天下英雄尽入毂中之势。只是到了后来，他在门上贴出了一张纸条，规定凡去聊天者必须说英文之后，我们才有点望而却步。因担心不得其门而入，倒是下狠心苦练了一阵子英语对话。一年下来，李劼的口语程度已经足以在系里用英文上课了，我们却没有什么长进。我记得有一次，我和同事利用系里政治学习的间隙尝试用英语交谈，尽管我们彼此都听不懂对方在说什么，居然也能滔滔不绝。坐在一旁的外文专家王智量教授也只好假装听不见，苦笑而已。

在八十年代诸师友中，我与洪森聊得最多，最为相契，得益也最多；而最让人难忘的则是徐麟的茶会。

徐麟是安徽人，身材壮硕，学问淹博，其言谈极富思辩性。在他那儿，常能见到王晓明、胡河清、张氏兄弟（张闳和张柠）、毛尖、崔宜明诸人。所谈论的话题除文学外，亦兼及哲学、宗教、思想史诸领域。唯独谈及音乐或遇某人兴致高涨欲一展歌喉之时，徐麟往往表情严肃，一言不发。我们私下里都认为此君不擅此道，或者简直就是五音不全。没想到有一天，他老人家忽然高兴起来，随手抓过一把已断了两根弦的小提琴，竖着支在腿上权当二胡，像模像样地拉了一段刘天华的《除夕小唱》，把我们吓了一大跳。

每次去徐麟那儿聊天，王方红女士总要央我带她一块去。她对于我们的谈话未必有什么兴趣，因她总抱怨说，听我们说话脑仁儿疼。她频频催促我“去徐麟那儿转转”，恐怕只是垂涎于徐麟亲手泡制的柠檬红茶而已。

在北风呼啸的冬天，每有聚会，徐麟必然会用美味的“徐氏红茶”招待各色人等。烹茶用的电炉支在屋子中央的水泥地上，煮茶用的器皿十分简陋，多为大号的搪瓷碗，而饮茶的杯子则为形状、大小不一的酱菜瓶子。茶叶似乎也很一般。据说，徐麟总能搞到上好的祁门红茶，可我们每次去，他那珍贵的祁红总是不幸“刚刚喝完 ”。不过，即便是再廉价不过的红茶末子，他也能烹制出令人难忘的美味红茶，其关键或许在于柠檬的制作。有人透露说，新鲜的柠檬买来之后，要洗净并切成小薄片，撒上白糖，在玻璃容器中密封十多天，不知真假。

很多年后，我们调往北京工作，王方红仍会时常念叨起“徐氏红茶”。她也变着样尝试了多次，我喝着庶几近之，她却总说不是那个味儿。我就开玩笑地对她说：你所留恋的，莫非是那个年代的特有氛围？世异时移，风尚人心，早已今非昔比，徒寻其味，岂可再得？

记得在大学三年级的时候，华师大校报编辑部曾组织过一个全校性的“小说接龙”游戏。参加者除了在校本科生和研究生外，还有几位已毕业的作家校友助阵。这次活动具体有那些人参加，什么题目，写作的顺序如何，究竟写了些什么，如今早就忘了。只记得参加者被邀至编辑部的会议室，大致定下题材和故事动机，由某位作家开头，随后十几个人依次接续，由校报分期连载。我前面的一位作者似乎就是大名鼎鼎的南帆先生，因为总担心将人家的构思写坏掉，颇受了数日的失眠之苦。

华东师大中文系有一个不成文的规定：凡是今后从事于文学理论研究的学生，必须至少尝试一门艺术的实践，绘画、音乐、诗歌，小说均可以。本科生的毕业论文也可以用文学作品来代替。我不知道这个规定是何人所创（有人说是许杰教授，不知是否真确。），它的本意是为了使未来的理论家在实践的基础上多一些艺术直觉和感悟力，可它对文学创作的鼓励是不言而喻的。一直到今天，我都认为这是华东师大中文系最好的传统之一。我因为没有绘画和音乐的基础，只得学写诗歌及小说。

另外，那时有太多的闲暇无从打发。所谓“不为无益之事，何遣有涯之生？”至少我个人从未想到过有朝一日会成为“作家”，或去从事专业创作。《陷阱》、《没有人看见草生长》等小说，完全是因为时任《关东文学》主编的宗仁发先生频频抵沪，酒酣耳热之际，受他怂恿和催促而写成的。而写作《追忆乌攸先生》是在从浙江建德返回上海的火车上。因为旅途漫长而寂寞，我打算写个故事给我的同伴解闷。可惜的是，车到上海也没有写完，当然也就没给她看，此人后来就没有了音讯。回到上海不久，就遇到王中忱、吴滨先生来沪为《中国》杂志组稿，此稿由中忱带回北京后竟很快发表，我也被邀请参加了中国作协在青岛举办的笔会。

《迷舟》写出来之后，在很长一段时间内也只是在几个朋友间传看而已，我并没有将它投往任何一家刊物。后来吴洪森先生看到此文之后，便将他推荐给了《上海文学》。没过多久，我就接到了《上海文学》周介人先生的一封亲笔长信。周先生的来信充满了对后辈的关切，但却认为《迷舟》是通俗小说，而《上海文学》是不发表通俗类作品的。洪森得知《上海文学》退稿的消息后大为震怒，甚至不惜与周先生公开绝交。为一篇不相干的稿件而与相知多年的朋友断交，在今天看来似乎有点不可思议，可据我耳闻，类似的事情在那个阔绰的年代里并不罕见。我是一个比较消极的人，若非洪森执意劝说我将《迷舟》转给《收获》的程永新，此稿很有可能现在还在抽屉里。不过，现在想来，周先生当年认为《迷舟》是通俗小说，也不是没有他的道理，因为这个故事原来就是几个朋友在草地上闲聊的产物，甚至我在文中还随手画了一幅两军交战的地形图（后来，《收获》发表此文时竟然保留了这幅图，令我最感意外，亦大为感动。）何况，他作为名闻全国的重要杂志社的负责人，认真处理了稿件，并给一个初学者亲自写来长信予以鼓励，对洪森而言，也不能说没有尽到朋友的义务。最让我难忘的是，《迷舟》在《收获》发表并有了一些反响之后，周介人先生特地找我去他的办公室谈了一次话。他坦率地承认当初对《迷舟》处置不当，作为补偿，他约我给《上海文学》再写一篇小说（这就是稍后的《大年》）。当时谈话的情景，在他故去多年之后，至今仍让我感怀不已。

“游戏性”一词，在批评界讨论八十年代的文学创作时曾屡遭诟病。坦率地说，那个年代的写作确有些游戏成分，校园写作更是如此。当时很多作家都有将朋友的名字写入小说的习惯。今天的批评界动辄以“元叙事”目之，殊不知，很多朋友这么做，大多是因为给作品中的人物取名字太伤脑筋，也有人借此与朋友开个玩笑。当然，别有用心的人也是存在的。有位作家对某位批评家的正当批评衔恨在心，竟然将他的名字冠之于某歹徒，而这位歹徒最终被我公安干警连开十余枪击毙。有时，作家也会将同一个名字用于不同的小说，比如，有一段时期，马原小说中的人物不时“陆高”就是“姚亮”，而北村小说则频频出现“王茂新”、“林展新”这样的人名。记得我曾向北村当面问过这个问题，北村的回答让我很吃惊：他每次从厦门坐海轮来上海，来的时候是“茂新”号，返程则是“展新”号。

一年春天，中文系全体教师去昆山和苏州旅游。系里派我和宋琳去打前站，联系住宿和吃饭等事。我们临时又拉上了正在读研究生的谭运长。我们三个人办完事后投宿于昆山运河边的一个小旅馆里。那晚下着雨，我们几个人无法外出，又不甘心呆在房间里，就下楼和门房的服务员聊天。女服务员因为要值夜班，正觉得时光难耐，也乐得和我们几个人胡侃。

后来，谭运长忽然就想出了一个主意：我们三个人各以动物为题材写一篇小说，以午夜十二点为限，完成后依次到门房朗诵给服务员听，最后由她来评判，分出一、二、三名。宋琳当时已经是驰誉全国的著名诗人，且一直看不起小说，自然不屑于这类“残丛小语”，但被逼无奈，只得勉力为之。

我记得谭运长写的是《袋鼠旅行记》，似乎是写孔子骑着袋鼠周游列国，最终抵达了“银坑”地方，而引出一系列的传奇。在朗读过程中，服务员笑得趴在桌子上浑身乱颤，始终没能抬起头来。宋琳因根本不会写小说，只得胡写一气。一看他的题目，也觉得怪怪的，叫作《黑猩猩击毙驯兽师》，和他的老乡北村一样，驯兽师居然也叫“林展新”。这篇后来发表于《收获》的小说处女作，让他尝到了写小说的甜头，此后又陆续写出了《想像中的马和畜养人》等作品，在校园里传颂一时。

如今在给学生上写作课时，常被学生“如何写作”这类大问题所困扰。在不知从何说起的窘境中，往往以“乱写”二字答之。我这么说，并不是开玩笑或有意敷衍。废名在谈及杜甫和庾信的“乱写”时，是在试图说明一个高妙的写作境界，当然难以企及；可对于初学者而言，要想彻底解放自己的想象力，抛开毁誉得失，“乱写” 也实在是一个必不可少的训练过程。

 

 

 

美国粪青：用我们的武力象征航母去砸权力的象征白宫，导演用心极其险恶啊，映射着骂我们美国自己打自己嘴巴，卖国贼啊！

俄罗斯粪青：我们最大的运输机安225竟然飞不到中国？不就是显摆你们美国空军一号好啊！！最不仅可饶恕的是让动物都上船了，竟然不让俄罗斯人上，简直在侮辱我们俄罗斯人不如动物！影片就是在影射俄罗斯的暴发户，靠，这你都敢说，小心那些暴发户拿钱买你的脑袋？

印度粪青：我们也在喜马拉雅山脉为何飞船不在印度造？明摆导演着看不起我们印度！要不是我们的印度科学家最早的发现，你们全都绝种了，导演显然是想说我们印度人拯救了世界，但是却有用心险恶的把拯救世界的英雄忽略了，让他们一家葬身大海，难道我们印度人就是你们的奴隶？有用的时候想起我们，没用的时候就牺牲掉？导演就是存心侮辱我们印度人！

日本粪青：巴嘎！导演这个人渣竟然又一次让日本沉没，死啦死啦地！我们日本花姑娘服侍美国男人这种耻辱的话题又被提到了，死啦死啦地！

法国粪青：我们的埃菲尔铁塔怎么可能跑到美国？太YY了吧，好东西都是你们家的？用心太险恶了！

巴西粪青：耶稣山的耶稣像你们都敢恶搞？？就是我们巴西粪青为敌！与天下为敌！

德国粪青：导演还是不是德国人？连我们德国都没有一艘自己的船？忘祖的叛徒，跑到美国做人家的走狗！

英国粪青：伐克! 2012太有辱我们女王的形象了，变着法骂我们啊，伐克你八辈祖宗！

中国粪青：（版本太多，自己观看）

韩国粪青：喜马拉雅在古代是韩国的，所以方舟是韩国制造……

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关于2012年12月21日世界毁灭一说总是争议不断，众说纷纭。《2012》这部电影不仅向我们展示了2012世界如何毁灭了，更是一本每人必备的世界末日逃生指南。所以不管你信不信，在接下来的3年时间内尽量一一达标完成吧，以防万一也不错^^。 
　
1，要学会开车。当然不止在你家小区开开或是上班下班开开，而是要像《2012》男主角一样能够把轿车跑车甚至破烂的拖车当作越野飞车来开。请务必学会此项技能，如果未能如愿达标，那就赶快跟身边会开飞车的人拉拢关系吧。 
　　
2，要学会开各种飞机。但是不需要过于“专业化”，如片中的继父那样学过一丁点就好。飞机类型能够越多越好，如果未能如愿达标，那也请赶快巴结身边会开飞机的熟人。 
　　
3，接下来的三年请务必留意广播中的怪异电台，如果提到关于政府阴谋和世界末日的内容，需速速与该播音员联系，就算他在荒郊野外密林深处也要找到他，或许能得到意想不到的线索。 
　　
4，当然你也可以尽快认识一个地质学家天文学家等科学家，如果关系足够好或许你能从他那里获取第一手资料和信息。 
　　
5，尽量学习多种语言，求救之时以便沟通，特别是藏语。 
　　
6，通过各种途径提高你的知名度，就像片中男主角兼职作家一样，在危急关头或许能被你的FANS认出救你一命。 
　　
7，购置一部好手机，虽然平时它经常收不到信号，但在世界末日的最后关头它会带给你巨大惊喜：就算全世界几乎被毁灭殆尽了，你仍然有可能用手机拨通千里迢迢之外或大洋彼岸朋友的电话然后来一段生离死别催人泪下的告白，例如片中地质科学家在西藏的雪山上接到了朋友从印度打来的临终电话。 
　　
8，在关系到生死存亡的时刻，除了家人和西藏人，谁都不能相信。如果可以，尽快交个西藏朋友，如果是个技术工人更佳。 
　　
9，没事不要待在海上；尽早搬离岛国，沿海城市，地震断裂带和火山地区；没事就去喜马拉雅山上待着，有可能你根本不用逃生就能活下来。 
　　
10，锻炼身体。能够应付天寒地冻的环境，水性要足够好。多多跑步，最好是能追上正在起飞的飞机。 
　　
11，如果地陷，浓烟和火光在你身后追逐你，或者你开的汽车飞机面临可能逾越不过的障碍物，请一定要相信自己，咬紧牙挂闭上眼睛使劲向前冲，你会成功化解危机的。 
　　
12，如果有个工作招聘关于去喜马拉雅山脉修建东西，尽力争取到此工作。

 

 

  By 创造社新任社长宋石男

 

今天去电影院看了《2012》，值，差不多是近年拍得最好的一部灾难片了。拍得好，主要指它的视觉效果，像加州大地震、黄石火山爆发、全球海啸等场面，确实比较劲道。此外，特别喜欢揣上手帕进电影院的年轻白领女性，这次也可以如愿以偿。闭幕后我看了看场内，不少姑娘脸蛋上都有哭过的痕迹，同时因手帕派上了用场而显出心满意足的样子。这部片子在大陆上映时应该有个副题，叫《地球再爱我一次》。

价值观则无足观。美国佬输出的依旧是庸俗的个人英雄主义以及NAIVE的初级人道主义。不过，美国拯救世界的模式在此片里有了更新，变成了美国+七国+有钱人拯救世界。而片子里硬塞的玛雅预言一类的胡说八道，则充分显示了对历史悠久的民科的同情，但与整个剧情没什么关系，更像是收了邪`/教CEO的高额贿赂后给搞的有偿新闻。

传说中的中国元素其实只是片商的噱头，从头到尾出现的中国形象除了解放军就是西藏喇嘛或者西藏老太太，而我理解的中国元素应该是在方舟上挂点大红灯笼，男主人公脖子上吊着大红中国结，女主人公则穿着旗袍走来走去。

要抗议的是，在八国首脑中，只有中国首脑没有什么出镜的机会，像张照片似的一掠而过。也许因为我们的首脑戏路太窄（我国宰相的演技虽好，却又不是一国之主，不好僭越，要影响亲密战友的伟大友谊，美国佬深知个中肯綮），一年四季都面无表情，除了见到模特儿假扮的女民兵或者女飞行员驾驶的飞机外，通常不会笑。这部片子里没有女民兵，也没有女飞行员，所以就没怎么安排我国首脑出镜。

话说灾难片拍到《2012》这种地步，也差不多到头了。灾难片的模式，最早是一个村，遭些大蜜蜂蛰，后来是一个城，闹点鼠患，或者火山爆发，然后是一个国家，整个儿陷落到大海中。再后就有了全球遭难的模式，先是整个世界挨外星人猛揍，后来是北半球冰封，现在又迎来了全球乾坤大挪移。以后要再拍灾难片的话，可能只有上升到银河系的星星被上帝打台球、宇宙像豆腐渣校舍一样坍塌的高度，才能在气势上压倒前辈。

好了，闲话就到这里，我不能干剧透这样令人发指的事情。像那种在金田一探案集漫画的第二页，就在某人的脑袋上弄个红圈圈并且注明“这就是凶手”的龌龊事儿，我可干不出来。不过剧透句把台词应该无伤大雅。片中其实也有向中国致敬的地方。一是关于各国联手造诺亚方舟，美国人笑眯眯地说，只有在中国才造得出来。不过细品一下，这也未必是啥好话。另一处是美国高级官员、片中的准反派，教训片中的首席科学家说，你丫只管计算世界末日的时间，我则负责在世界末日之后维护政府的形象。个人意见，这句话应当是在向我国外交部发言人秦刚老师致敬来着。

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灾难片终结者---《2012》观后
  By 槽边往事

 

一小时前刚刚看完《2012》，如果要用一个词来概括本片的话，那就应该是“粗俗”。2012，传说中玛雅人宣布这一天为世界末日。具体情况是这样的：玛雅人精于天文历法，能够准确计算出日食和月食。他们在石头上刻下了数千年的日历，但是，后世考古学发现玛雅历只记载到了2012年就再也没有了。因此，有一种看法认为2012年是世界末日，精通天文历法的玛雅人知道这一点，所以就没有再继续推算了。而根据我的个人研究，这很可能是因为玛雅人刻到2012年的日历时，用尽了帝国里的最后一块石头。。。。。。

总之，玛雅历的传说是个由头。电影就从这里开始讲起，向观众演示世界究竟会如何被毁灭。导演罗兰·艾默里奇（Roland Emmerich）本身是个粗人，这体现在他无节制地运用电影特效已经达到走火入魔的程度。于是，《2012》就成为观众的福音，其它导演的末日。罗兰·艾默里奇在电影里成功地彻底毁灭了地球，把一切陆地全部抹去，那么，今后的电影导演还怎么拍灾难片？他把地球都毁了，大家还能拍什么？毁灭的特效镜头里，包括地震、海啸、火山喷发、地表开裂下陷，还有华盛顿、东京、罗马，包括一位黑人美国总统。这还没有算上航空母舰，空军一号等等著名巨型交通工具。简而言之，能毁的全都毁了，也都拍出来了，下一部灾难片可能只好拍太阳系的毁灭，或者银河系的蒸发。在地球这个题材上，罗兰·艾默里奇断了所有导演的后路。

说到这里，你就应该明白何以这部片子给人的感觉很粗俗。除了视觉刺激，就只有更多的视觉刺激。导演并不避讳这一点，他明显带有一种恶意的炫耀，以至于在电影里优先满足了自己对特效的病态狂热。从头到尾，你时时都能感觉到他躲在银幕后面问你：傻逼，开眼了吧？没见过吧？不过，确实没有见过。我第一次见到电影有网页滚屏的效果：镜头从上往下垂直拉动，从天空拍摄到陆地，然后是陆地上的巨大裂口，再然后是裂口深处直通地狱，而两边的汽车、房屋、摩天大厦正在似乎无止境地向下坠落。在我觉得应该遇见地平线镜头停止的地方，镜头还在向下向下不停向下，无穷无尽地向下展开，就像是新浪的首页。没有买到IMAX的票，在普通电影院里坐在第一排看，感觉自己就是上帝，正在执行末日审判。

相信有许多人看完之后会批评剧情老套，创意不足，没有多少灵气。这的确是真的，罗兰·艾默里奇是美国的冯小刚，该煽情的地方煽了，该逗乐的地方逗了，故事四平八稳，没有什么亮点，但是也没有明显的Bug。紧紧扣住一家人求生的主线，用亲情狠狠捅观众的肺管子，于是每一次死里逃生，就有热血沸腾的男性观众大力鼓掌叫好。每一次生离死别，就有女观众用鼻子吹响喇叭向导演致敬。影片长达170分钟，3小时差10分，没有一位观众中途离席上厕所，影片结束的时候响起了发自肺腑的掌声。这充分说明，一个粗俗的导演拍摄一部粗俗的电影，只要足够粗俗到取悦观众的眼睛，滥俗到满足他们的心理期待，群众们就会买他的帐。

说全无灵气其实也不公平，起码头一小时里有一个镜头打动了我：夕阳斜照在海面上，洒下金黄色的光芒。海浪慢慢淹没陆地，成排的小房子浸没在浪花里。这一幕处理得非常美好，用温暖的夕阳为人类的末日唱诵一曲挽歌，然后就是不可挽回的毁灭。看到人类在如此诗意的画面中走向灭亡，我甚至希望2012年的传说是真的。前提是我届时能够占据某处高地，可以俯瞰这伟大的终结。

影片顺利在中国得以发行，说明导演罗兰·艾默里奇不单是美国的冯小刚，在中国也非常冯小刚，而且超越冯小刚。在影片中醒目地出现了许多中国元素，一开始就是人民解放军帮助撤离灾区群众，马屁拍得恰到好处，官府和百姓看了都觉得满意。最后一幕的巨型逃生计划放在中国执行，片中人物说到：“这样的事情也只有中国才能按时做到。”听起来很像是赞扬，仔细想下去明白是揶揄。但是，以审片官的IQ，大概只能听出赞扬来，心花怒放。以手腕高明而论，冯小刚还需要向罗兰·艾默里奇学习，包括赵本山大叔，干嚎“风景这边独好”就落了下乘，不单粗俗，而且直露。

如果你不是职业影评人，也不想思索伟大意义，更不想追求艺术水准，那么在周末应该去电影院里王道一把，而不是在电脑屏幕上窥视。最好是在IMAX的巨幕上欣赏，爽死眼睛拉倒。作为谈资，这部片子也很容易使你具备人文关怀的精神，你可以放下筷子，用手指从嘴里拔出骨头，微微叹一口气，然后提问：“如果2012年真的是世界末日，那么，这事大家怎么想？”也许，一笔拖欠已久的欠款，就会应声出现在餐桌上。

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2012
  杜然的blog——i'm blinded by blackness

记得看完《变形金刚》之后，回家号啕大哭，觉得自己绝对不可原谅——我的愚蠢之举明显拉低了人类的平均智商。那是一种强烈的负罪感。今天看完《2012》，倒是兴高采烈地跟司机介绍剧情和末日景象。

灾难片是我喜欢的少数几种类型片之一，一看灾难片就觉得心中有莫名的爽在涌动。为了进一步了解2012年是世界末日这一说法的来龙去脉，准备仔细研读《纽约时报》的科技记者Lawrence E.Joseph写的《Apocalypse 2012》。有心得再汇报。

如果说《2012》有什么不足，就是里面的藏人一看就是汉人演的，而且他们说一口乱编的听起来像泰国话的藏语。说到口音，电影开场前张艺谋新片预告中介绍工作人员的那个英语口音，太好玩了。

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午夜看《2012》
  By 白板报
老夫聊发少年狂，决定去看午夜场的《2012》首映。一个人冒雨到了城西UME，在开演前10分钟，买到了最后的票，就像惊险片的主人公最后一刻跳上飞机一样，坐到了电影院里。

《2012》的预告片和5分钟的灾难花絮，在网上已经流传已久。天崩地陷，足以令人惊呼。也吊足了大家的胃口。

长达155分钟的影片，几乎一刀未剪。这个倒也不奇怪。因为这个片子的导演坚持一个原则：谁也不得罪。不但中国是救世主，俄罗斯、意大利都以正面形象出现。只有一个反面角色，那就是太阳中微子。

中国观众看这个片子肯定很过瘾，里面有句最闪亮的台词：“这玩意交给中国造就对了。”我先不说这玩意是什么，以免剧透。

2012铺张反复使用了“格里菲斯最后一分钟”。就是危险迫在眉睫，大家手忙脚乱时，频繁使用平行剪辑的手法，制造高潮迭起的紧张感，最后一刻脱离险境。

如果你对故事很在意，如果你对人物性格很在乎，那么最好清空你的期望值。

依我之见，这部电影想象力一般，跟斯皮尔伯格的《世界之战》有云泥之别。而《世界之战》在IMDB的得分不过是6.6分。按照这个标准，我只能给2012打5.9分。

人物？2012有人物吗？我看到的都是奔跑的活道具。别的不说，单说片中的小女孩，跟《世界之战》中汤姆-克鲁斯所演的男主角的女儿 Rachel 比起来，那简直是一张剪纸跟活人的区别。

如果为了感受视觉的惊奇，体会不动大脑的刺激，那么到电影院去看《2012》吧，与自费看《建国大业》相比，这钱花得还是很值的。

 

转载自：豆瓣

 

 

　　很久很久以前，有个小伙子告别心爱的姑娘出门去打工，他们约好等他挣完这一笔大钱就回来成亲。当小伙子在外面辛苦劳作的时候，招聘他去打工的同乡，同时也是垂涎小姑娘的老头，告诉小姑娘，你的男人出工的时候挂了，你别等他了吧。痴情的姑娘一听，天昏地暗，投河了。
　　
　　然后小伙子果然做好了这单买卖，赚了一大笔钱。当他欢欢喜喜地回家，看到心爱的姑娘面色土灰芳唇不再，他小宇宙爆发了，他发誓不再给任何人打工。从此他变成了很宅的小伙子。又过了很多年，他变成了很宅，很宅的怪蜀黍。
　　
　　就这么宅了很久以后，有一天，怪蜀黍家来了个路过的驴友小帅哥。怪蜀黍本来懒得搭理他，但突然发现他的钱包里的女友照片，是多么滴像自己从前的姑娘啊。怪蜀黍心中又重新充满了阳光，他当即决定，挖墙角。怪蜀黍的猫咪问他，你也会恋爱？怪蜀黍淡淡地笑了，是的，我曾经深深地恋过，并且只要遇到对的人，我必将深深又恋！
　　
　　怪蜀黍毕竟是有江湖阅历的人，他才不打算跟年轻的小帅哥公平竞争。他把小帅哥请到自己的大房子里，再到镇上的洗浴城办了个包月VIP卡，订好一个月的包夜服务，这样每天晚上都会有多位专业的小姐们过来服务小帅哥。
　　
　　然后怪蜀黍就跑去泡小帅哥的妞了。妞是个可爱的萝莉，顶喜欢看一千零一夜里的插图了，她好期待小帅哥回来讲旅行的故事。她还在怔怔地期待着呢，怪蜀黍就优雅地出现了，他请她吃烛光晚餐，请她看搞笑的电影，给她讲自己离奇的故事，当然，也包括那段凄婉的爱情故事。他甚至用了一句很贵族腔的英语表白，“I have crossed oceans of time to find you（我跨越浩瀚的时间海洋来寻你）”。小萝莉同学哪见过这阵势，她想，哦，我想我是爱上这位大叔了罢，虽然他是老了点，但是他可是做过大事的人，而且他的爱情多美啊，赶上流星花园了！
　　
　　一切都很顺利，但是怪蜀黍没料到，小帅哥回来了。是的，一个月还没到，处男小帅哥在被迅速填满对SEX的渴求之后，早已掏空了身子，现在只想赶快回到萝莉女友的身边感受纯爱的呵护。小萝莉一看阳光小帅哥带着忧郁的眸子和晒黑的皮肤回来了，连头发闻着都是地中海的味道，一激动就把对怪蜀黍的喜欢忘到脑后了。
　　
　　怪蜀黍在高档餐厅，左等她不来，又等她不来，就知道咋回事了，于是开始执行M计划。为什么不是B计划而是M计划呢？因为这是一个很MAN的计划。怪蜀黍在一个闪电惊雷的夜晚爬到了小萝莉同学的卧室里，抱住被惊雷吓得蜷成一团的小姑娘，深深吻下去，说，别怕，有我呐。天，这么MAN，这简直是电影里才有的情节，女主角才能享受的待遇嘛，萝莉同学顿时激动得恨不得马上嫁给怪蜀黍。
　　
　　刚好小帅哥这晚也被雷吵得睡不着，想给萝莉MM发短信找点抚慰又不回，就在寝室里发牢骚。正在通宵CS的哥们被他念叨得烦都烦死了，丢他一句Y女人肯定劈腿了要不怎么不黏你了。小帅哥一听火起，定下50块的赌注就带着仨哥们去找萝莉MM对质。
　　
　　春宵一刻。春宵两刻。春宵三刻。到春宵第四刻的时候小帅哥终于到了萝莉MM家，一切都太迟了，怪蜀黍搂着萝莉MM冲着他，得意地笑，他得意地笑。小帅哥奔溃了。
　　
　　怪蜀黍又纠结又深情地对萝莉同学说，我什么也不是，没有生命，没有灵魂，别人憎恨我厌恶我，对世人来说，我死了，除了钱和过期的年纪我什么也不能给你，I love you too much to condemn you（我是如此爱你，我不能拉你下水陪我受苦）。
　　
　　我们可爱的萝莉同学歪着头想了半分钟，然后眨巴着大大的美瞳眼睛，说，Please, I don't care. Make me yours。

 

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转载自：某高校学报

 

 

      直到现在，每次回想起弗朗西斯·科波拉的《惊情四百年》，脑海里浮现出来的第一个镜头永远都是德古拉抱着晕过去的米娜，一个字一个字吐出这句话时的情景——躺在德古拉怀里的有着绝世容颜的女子，德古拉如火般血红燃烧的眼睛，以及这句话波澜不惊的语气下面，所酝酿的波涛汹涌。德古拉像是用尽所有的力气，将自己积压了四百年的情绪抽丝剥茧却又如山洪暴发般势不可挡的渲泄了出来。那个邪恶却又真的无辜的男子，在那一刻就像是一个在地窖里被锁了４００年的木偶，突然再次看到阳光的时候，因为庞大的激动与喜悦以及更为庞大的委屈与辛酸而在一瞬间濒临疯狂。而米娜，就是他的阳光。
　　“我穿越了时间的瀚海，为了找到你。”
　　 每次想起这句话，心里就会起一阵海浪，将身体的每一寸肌肤都拍打得血肉模糊。
　　直到现在我也一直认为，《惊情四百年》是我目前看过的最难忘的电影。不一定是最好的，但一定是最难忘的。这部１６年前的电影完美无缺地诞生在１６年前而不是现在，几乎集合了它所能拥有的一切完美的元素。１６年前的弗朗西斯·科波拉正处于才华横溢的巅峰，１６年前的薇诺娜·赖德正是国色天香倾城倾国，１６年前的加里·奥尔德曼正是风度翩翩优雅成熟。１６年前，这部电影理所当然地谱写了属于它的完美与永不褪色的诡异光芒。
　　其实这只是一个很简单的故事。一场４００年前的爱情悲剧，一场４００年后绝望而单薄的宿命轮回。当４００年后的伦敦街头德古拉与米娜再次相遇时，一切就像是一个温馨而美好的童话故事刚刚萌芽，王子与公主，带着从不曾经历过伤痕与绝望的清纯，共同谱写一段春光明媚的浪漫主题。
　　如果真的只是这样，一如我们所设想的那样该有多好。可终究，当４００年后两人再次相遇的时候，一切原来只是一场庞大的宿命回归。当德古拉在城堡里从乔纳森手中接过米娜的照片的时候，这一瞬间的他的内心应是天崩地裂翻山倒海，是啊，这是一场怎样华丽的从天而降的盛大奇迹。他在潜意识里绝望而倔强等待了整整４００年的女子，终于从时光的轨道里再一次融进了他的生命，如此具体，如此清晰，就在他的手上，他手中握着的照片上的那个绝色女子与４００年前为他而死的伊丽莎白有着一模一样的容颜。是否当惊喜太过于庞大，反而会转化成噬骨的悲伤，提醒着自己４００年的等待与痛苦是怎样的生命中不可承受之重。那一刻的德古拉只是安静的盯着手中的相片，他的声音在一瞬间哽咽，他喃喃地问乔纳森：“Do you believe in destiny？”
　　你相信命运吗？
　　我想其实我一直都没有看懂这部电影，就像我始终都读不懂这句话一样。只是当故事的结尾，当米娜在城堡里亲手砍下德古拉的头颅时，我才突然感觉到，原来德古拉的这悲凉的一问早已为他一生的宿命埋下了咒语，原来相信命运的人并不会得到命运的格外眷顾，原来命运真的是庞大到让我们谁都无能为力的东西。只是德古拉，在命运翻云覆雨的手掌里，他又何尝不是上帝残忍游戏的殉葬者。一个人所犯下的所有罪恶，都可以因为潜藏在内心的最原始而又单纯的扼守而通通被原谅。他只是太爱他的公主，如果可以选择，相信他也希望可以重新做回当初那个驰骋沙场的将军，手中握着简单而清澈的幸福——他为王室效力的荣耀，它美丽娴淑的妻子伊丽莎白以及他温暖幸福的家庭。只是上帝没有给他机会，当他从战场上大胜而归，迎接他的只是伊丽莎白冰冷的尸体时，那一刻悲伤而绝望的他其实无助得更像是一个孩子，他的手心里已经握不住任何东西，除了背叛，他没有别的选择。
　　故事的结尾，看着德古拉城堡里的灯光一点点熄灭，心就像是行走在无边的荒原上，越往前走，越有丢失了什么重要东西的感觉。而再回过头去的时候，只看见各个方向的苍凉的风都呼啸着汇聚在一起，棱角太过于锋利的关系，泛着寒光冰冷地刺入心脏。
　　想起这部电影的宣传海报。在一个面目狰狞的吸血鬼头像的上方，有一行用血红色标注的字——LOVE NEVER DIES。是啊，岂止是４００年，生生世世的轮回里，即使王子与公主注定永远错过，但爱情，永远不会死去。
　　仿佛是有教堂里的钟声在回响，唱诗班的孩子们用清纯的嗓音为一场盛大的悲剧作最后的挽歌。无数微弱的祷告声密密麻麻地汇聚在一起，鸽子从教堂上方大片飞过。弗朗西斯·科波拉的故事终于讲完的时候，心就像是经历了一个世纪的辗转，有飘缈的幻觉如繁花纷纷扬扬，一点一点飘落，最后消失不见。只是这一刻，我们终于可以离开。

转载自：槽边往事

 

   在过去的一岁中，自己是否保持了一位骑士应有的尊严和荣誉？是否按照圣光的指引强悍而独立地活在这个世界上？是否约束自己，使得自己免于颓废和狂乱的情绪侵扰？是否依然对生活充满信心，凭借内心之光，继续相信和发现这个世界上的一切美好？

 

 

各位亲爱的圣光棍骑士团团友，以伟大的素数的名义向你们致以节日的问候！

看起来我们又都老了一岁，时日在匆忙中飘逝，而节日提醒我们永恒的时间之流即将把我们送往新的一年。作为圣光棍骑士团远东隐修会的十二光大师之一的我，很高兴地看到大家熬过了一次经济危机，两轮甲型流感，三次房市起伏，以及365个孤单的日子。我相信有更多人熬过了苛刻的导师，严酷的老板，疯癫的股市，脑梗的网络，当然，我们熬得最多的还是夜。对于圣光棍骑士们来说，夜晚要显得特别的漫长一些，所以我们彼此之间会更为熟稔。

相信我们中的一些骑士在过去一年中已经光荣退役，不再担任暗夜守卫者，而是归隐婚床，以锅铲为马，以尿片为旗，成为家庭的守卫天使，开始了他们新的人生历程。对于离开的人，圣光棍骑士团远东隐修会谨此致以诚挚的祝福，并要求他们在退役后不要遗忘昔日的战友，时常念及是谁在那些漫长的夜里不休不眠，一起并辔驰骋。为此，圣光棍骑士团远东隐修会也要求他们不要忘记约定的暗号，在必要的时候响应旧日战友的召唤，悄悄从家里溜出来，大家得以重聚。

相信我们中有更多人依然站在圣光棍骑士团的旗帜之下，从世界各个时区聚集到圣光广场上来，准备一起祝贺我们共同的节日。面对骑士团的诸位长老，以及我们神圣的誓言，请每一位骑士自问一句：在过去的一岁中，自己是否保持了一位骑士应有的尊严和荣誉？是否按照圣光的指引强悍而独立地活在这个世界上？是否约束自己，使得自己免于颓废和狂乱的情绪侵扰？是否依然对生活充满信心，凭借内心之光，继续相信和发现这个世界上的一切美好？

相信我们中还会增加一些新鲜而年轻的面孔，他们因为新鲜和好奇，心底里存着犹疑，觉得自己随时可以再下一秒离去。却不知道也许自己将不得不每年在这个时候披挂整齐，在多年里一次次响应骑士团的召唤，一再出现在圣光广场之上。从热切变为冷静，从嬉闹变为沉稳，看到雪花在自己的盔甲上悄然凝结出骑士团的纹章。

总有人离去，也总有人加入和驻守。在这个神圣的日子到来之际，请允许我依据圣光棍历，宣布2010年为“宅人起义年”，年度圣物为三叶草。它们的寓意是：经过漫长的网络准备，我们确信所有人都可以和所有人发生关联。唯一的障碍是你寓所的大门，有太多圣骑士宁可呆在家里也不愿意走出去。哪怕是一次短途旅行，或者是一次私人聚会。因此，圣光棍骑士团远东隐修会呼吁各位骑士走出门去，和各种通过IM、SNS、BBS结识的群组见面。

已经能够坦然接受孤独的人们，现在圣光棍骑士团远东隐修会向你们提出更为严厉的考验：试着接近人群，试着接触他人，试着去相信别人。鉴于因此而可能带来的巨大伤害，十二光长老要为你们送上一份特别的祝福卷轴：

推特の卷

请你们仔细阅读这个卷轴，试着理解其中的奥义。同时，在我的Blog的角落里我也留下了路标。在明天到来的时候，使用“@hecaitou”就能向我报道，告诉你已经平安抵达圣光广场，我会在那里等待着各位，也会有更多骑士团成员在那里等待着你。相信我，你并不孤独，你也并不是一个人在路上。

愿圣光保佑你们！

圣光棍骑士团远东隐修会
十二光大师之一
和菜头 上

                                

【附件】历史文献：

《表白记》一个北大MM在光棍节的脱光全记录

比特海日志31月27日，圣光棍节降临

秘密信函---写在2008中光棍节

追求恋人的50种失败方式

预祝中光棍节快乐

怎样做一个合格的光棍

11月11日，圣光棍节万岁！

发旧帖庆祝中光棍节（看图说话）

11月11日，晴得很好

 

      钟晨鼓暮，平淡乏味的日子，却也飞逝而过；往事休提，让已然过去的时光，在回忆中酝酿出片刻缱绻。最终，一切都将湮灭在生活的琐碎里，化作张长李短，化作锱铢必较，化作柴米油盐。以坦诚的态度面对卑微的欲望，回看曾经或是正在令人困扰、沮丧甚至是厌恶的人与事，终能感到豁然。

      凭栏望，雨幕下，远处的小学门口，来接孩子的私家车占据了半条马路，离下课还有半小时，车龙却有数百米。小C想起了自己的小学时代，学校在附近另一条马路的对面，离家也就五分钟。从二年级开始，小C学会了自己穿过那条并不算繁忙的马路，每天中午回家，用微波炉给自己弄一顿午饭。然后趁着家长不在，边吃午饭，边看电视，记得看的多是些电影简介和流行乐MV。直到最后一刻，才悻悻然关机，半走半跑的穿过马路，回到学校。

      无聊的课程阻挡不了放学时刻的到来，只是，万恶的“晚托班”成了小C心中的叹息之墙。学校规定，3年级之前，放学一定要父母来接，无奈的小C每每只能看着同学一个个被接走，可以回家去看动画片，而自己却注定只能成为阻碍老师回家的“眼中钉”。

      如今，再想起这些，若是小C回到从前，一定会和老师理论，既然中午自己能回家，为什么下午就不可以呢？又或者，小C完全不会理会所谓的制度，下课铃响，背起小书包，悄悄闪人。再或者，小C会好好利用每天与老师相处的时光，谈人生，谈理想，直到让老师自愿把小C送回家……

                                                           

                                                                                                     

   

     人生的意义其实就这么简单吧 》》》

 

 

 

   这是一个怎样的女子，是梁思成的夫人，是徐志摩苦苦追求而为之写下《再别康桥》的女人，是让一代哲学大师金岳霖终身不娶的女人。

她叫林徽因，她很漂亮，很有才；她出过国，学过建筑，主演过泰戈尔的诗剧《齐德拉》，饰演主角齐德拉公主，全剧英语台词。

 

林徽因(1904.06.10~1955.04.01)

 

　　女，民族：汉，福建闽侯人，建筑师、 教授、诗人、作家。林徽因是中国著名的建筑学家和作家，为中国第一位女性建筑学家，同时也被胡适誉为中国一代才女。三十年代初，与夫婿梁思成用现代科学方法研究中国古代建筑，成为这个学术领域的开拓者，后来在这方面获得了巨大的学术成就。

人们都说她是旷世才女，是美貌与智慧的结合。林徽因的感情世界里有三个男人，一个是建筑大师梁思成，一个是诗人徐志摩，一个是学界泰斗，为她终身不娶的金岳霖.

1920年十六岁的林徽因和父亲

　　16岁的林徽因游历欧洲，在英伦期间，结识了当时正在英国游学的徐志摩。当时徐志摩已是一个两岁孩子的父亲。徐志摩被林徽因出众的才华与美丽所吸引，苦苦地追求林徽因，并不惜与发妻张幼仪离婚。但林徽因经过理智的思索，和父亲一起提前回国了，而且是与志摩不辞而别……林徽因是徐志摩非常要好的朋友。他们在英国时初次相见便互相引为知己，曾经热烈地相恋过，回国以后，又一起欢迎印度诗人泰戈尔，一起表演泰翁诗剧《齐德拉》，一起参加新月社活动，配合非常默契，林徽因去美国留学，他们常有书信来往，林徽因与梁思成结婚以后，徐志摩又是他们家的常客，林徽因在香山双清别墅养病时，徐志摩常去看她，并与她一起讨论写诗的体会。林徽因与徐志摩有十年的交情。而且，林徽因是一代才女，在文学上也有较高的造诣。可以说，对于评价徐志摩是怎样一个人，评价徐志摩的创作，评价徐志摩诗歌，林徽因是最有发言权的。

    林徽因说，诗人徐志摩的心情是洁净的，头老抬得那么高，胸中老是那么完整的诚挚，臂上老有那么许多不折不挠的勇气。徐志摩一生为着一个愚诚的倾向，把所感受到的复杂的情绪尝味到的生活，放到自己的理想和信仰的锅炉里烧炼成几句悠扬铿锵的语言，来满足他自己本能的艺术的冲动，为着这情感而发生的冲动更是非实际的──或不全是实际的──追求。

 

 

    徐志摩写诗的态度是诚实，勇敢，而倔强的。他的诗情，绝不含有任何矫伪，诗的技巧，艺术上的造诣，在几乎没有一定诗歌的定义时代，他大胆而努力地尝试着。他的诗不仅慰藉自己，解放自己，也让读诗者在诗句中间由音乐性的愉悦，接触到一些生活的底蕴渗合着美丽的憧憬；把他的情绪与读者的情绪搭起一座浮桥，把他的灵感，给读者生活添些新鲜；把他的痛苦伤心再揉成读者自己忧郁的安慰！徐志摩的诗对后世影响是很大的，他的英年早逝，永远是一个不能填补的空虚。

     之後林徽因同意了父亲为她定的一桩婚事，嫁给著名学者梁启超的儿子梁思成。林徽因和梁思成在梁启超的安排下，游学欧美主攻建筑设计。1928年，林徽因与梁思成在渥太华梁思成姐夫任总领事的中国总领事馆举行婚礼。婚後梁对林呵护倍至，夫妻二人致力于他们所热爱的建筑事业，林徽因不仅具有诗人的美感与想像力，也具有科学家的细致和踏实精神，他们在山西对古建筑所做的调查和实测工作，不仅对科学研究贡献巨大，也使山西众多埋没在荒野的国宝级的古代建筑开始走向世界，为世人所知。

 

     金岳霖，哲学家，逻辑学家。1914年毕业于清华学校，後留学美国、英国，又游学欧洲诸国，回国後主要执教于清华和北大。他终生未娶。一直恋著林徽因。林徽因、梁思成夫妇家里几乎每周都有沙龙聚会，金岳霖始终是梁家沙龙座上常客。他们文化背景相同，志趣相投，交情也深，长期以来，一直是毗邻而居。金岳霖对林徽因人品才华赞羡至极，十分呵护；林徽因对他亦十分钦佩敬爱，他们之间的心灵沟通可谓非同一般。甚至梁思成林徽因吵架，也是找理性冷静的金岳霖仲裁。金岳霖自始至终都以最高的理智驾驭自己的感情，爱了林徽因一生。

暮年金岳霖重谈林徽因的时候只说了这样一句话：“此情只应天上有。”

她爱金岳霖，对于为了她终身未娶的哲学大师，她说她会像爱家人的一样的爱他。她爱徐志摩，康河的柔波与英伦的夕阳曾经见证了这段恋情，但她并没有被情感蒙蔽理智的双眼。她需要建立在道德之上的爱，所以她对他说：“你必须在我和张幼仪之间做出选择。”她需要安定的生活，而这些，是诗人徐志摩无法给她的，所以她明白也许缘分注定这段感情无法划上圆满的句号，就像天空中飘摇不定的风筝，一撒手便是天涯两端。她冷静的理智让她最终选择了梁思成。她的心中有过渺茫的叹息，伤痛、无奈，但婚后的她依然娴静、淡泊，对于往事只是淡然一笑。

 

   

    梁思成曾问她：“你为什么选择了我？”林徽因淡淡地说：“也许我要用一生来回答你了。”1931年，徐志摩死于空难，为了参加林徽因的一场演讲。林徽因捡了一块飞机残片放在枕边，直至去世。从此对这段感情缄口不提。几年后，她乘火车路过硖石——徐志摩的故里。“在昏沉的夜色里，我独立火车门外，凝望着那幽黯的站台，默默的回忆许多不相连续的过往残片，直到生和死居然幻成一片模糊。人生如火车似的蜿蜒，一串疑问在苍茫间奔驰。”她在悼念徐志摩的文章中如是说。让多年后的人们也能真切地体会到文字里的伤痛。但她无悔于自己的选择，犹如大丈夫般，拿得起便也放得下。她在感情这个关口所表现出来的连当代女性都少有的豁达与从容，让我为之倾倒。

 三十年代金岳霖曾题“梁上君子、林下美人”的对联赠于梁思成、林徽因夫妇。

 冰心提起林徽因，开口就说：“她很美丽，很有才气。”比较林徽因和陆小曼时，更以为林徽因“俏”、陆小曼不俏。与林徽因一起长大的堂姐堂妹，几乎都能细致入微地描绘她当年的衣著打扮、举止言谈是如何地令她们倾倒。

 在众多的赞誉中，颇值得回味的是张幼仪对林徽因的评价，当她知道徐志摩所爱何人时，曾说“徐志摩的女朋友是另一位思想更复杂、长相更漂亮、双脚完全自由的女士”。

 与美丽相辅相成的，自然是她过人的才气。文洁若为林徽因的美而惊叹之馀，毫不掩饰对她才华的钦佩，“欧洲文艺复兴时期，曾出现过像达。芬奇那样的多面手。 他既是大画家，又是大数学家、力学家和工程师。林徽因则是在中国的文艺复兴时期脱颖而出的一位多才多艺的人。她在建筑学方面的成绩，无疑是主要的，然而在诗歌、小说、散文、戏剧等方面，也都有所建树”。

 卞之琳慨言：“她天生是诗人气质、酷爱戏剧，也专学过舞台设计，却是她的丈夫建筑学和中国建筑史名家梁思成的同行，表面上不过主要是後者的得力协作者，实际却是他灵感的源泉”。

 沈从文眼里的林徽因是“绝顶聪明的小姐”，晚一代的萧离则称林徽因是“聪慧绝伦的艺术家”。费慰梅认为，林徽因“能够以其精致的洞察力为任何一门艺术留下自己的印痕”。

 林徽因“喜欢热闹，喜欢被人称羡”，这一点也可以从林徽因在文学沙龙上的高谈阔论得到印证。费正清晚年回忆林徽因就曾说，“她是具有创造才华的作家、诗人，是一个具有丰富的审美能力和广博智力活动兴趣的妇女，而且她交际起来又洋溢著迷人的魅力。在这个家，或者她所在的任何场合，所有在场的人总是全都围绕著她转”。

 1949年以後，林徽因在美术方面曾做过三件大事：第一是参与国徽设计。第二是改造传统景泰蓝。第三是参加天安门人民英雄纪念碑设计，为民族及国家作出莫大的贡献。只可惜她壮志未酬，在1955年4月1日清晨，经过长达15年与疾病的顽强斗争之後，与世长辞，年仅51岁。其父是林长民，林觉民的堂哥（黄花岗烈士之一）。

 

徐志摩写给林徽因的那首有名的诗《偶然》是这样写的：

《偶然》
我是天空里的一片云
偶尔投影在你的波心
你不必讶异
更无须欢喜
在转瞬间消灭了踪影
你我相逢在黑夜的海上
你有你的
我有我的方向
你记得也好
最好你忘掉
在这交会时互放的光芒。

 这是徐志摩对林徽因感情的最好自白，一见倾心而又理智地各走各的方向，这就是世俗所难理解的一种纯情。

 《你是人间的四月天》

我说你是人间的四月天；
笑音点亮了四月风；
轻灵在春的光艳中交舞着变。

你是四月早天里的云烟，
黄昏吹着风的软，
星子在无意中闪，
细雨点洒在花前。

那轻，那娉婷，你是，
鲜妍百花的冠冕你戴着，
你是天真，庄严，
你是月月的月圆。

雪化后那片鹅黄，你像；
新鲜初放芽的绿，你是；
柔嫩喜悦水光浮动着你梦中期待的白莲。

你是一树一树的花开，
是燕在梁间呢喃，
---你是爱，是暖，是希望，
你是人间的四月天。


其实这首诗是林徽因写给自己的长子梁从戒的,用来表达她对孩子的无比的喜爱之情。

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 在民国女作家中，冰心不知因为太红还是别的原因，很不讨人喜欢。

公然说出刻薄话的就有苏青和张爱玲。

张爱玲说：把我同冰心、白薇她们来比较，我实在不能引以为荣。苏青说：从前看冰心的诗和文章，觉得很美丽，后来看到她的照片，原来非常难看，又想到她在作品中常卖弄她的女性美，就没有兴趣再读她的文章了。

张爱玲不喜冰心是因为她的文字，苏青看不上冰心则是由于她的容貌。看女人刻薄起女人来，比男人更甚。

　　而冰心自己，有个明里暗里较劲的对象，那就是美丽又有才华的林徽因。

　　冰心与林徽因在早些年曾经有过交集的。那时冰心的爱人吴文藻与林徽因的恋人梁思成是室友，在美国留学期间，但这样的关系并没有给她们带来什么友谊。

　　心高气傲的冰心在林徽因面前，几乎没有什么优势。林徽因容貌自不必说，写作方面的才情也是有目共睹的。又因为与梁思成在一起，她在建筑史上也留下了一笔。由此，纵然冰心怎么努力，似乎都不能证明自己的才华高出林徽因。

　　上世纪30年代的北京，林徽因与梁思成家每逢周末便有一次文化沙龙聚会，被称之为“太太客厅”。“太太客厅”的座上宾都是当时颇有影响的人物，比如，徐志摩、沈从文、金岳霖、胡适。优雅大方的林徽因让男人们为之心仪。每逢聚会，几乎都以林徽因为中心，谈论文学上的问题。

　　冰心不去参加这样的聚会，也看不惯林徽因被众人捧的局面，便写了篇小说《我们太太的客厅》影射林徽因。林徽因看了文章，恰巧从山西回来，就把带的一瓶醋送给冰心，让其享用。

　　抗战时期，流亡西南的林徽因与冰心同在昆明居住三年，曾经一度两家相隔十几分钟的路程，也从不交往。徐志摩死后，冰心说：志摩是蝴蝶，而不是蜜蜂，女人的好处得不着，女人的坏处就使他牺牲了。

　　冰心的这番话让两家的后代也心存了芥蒂。后来林徽因的儿子提起冰心时，怨气溢于言表，而柯灵编选民国女作家小说经典时，也未能得到林徽因的著作，原因是丛书请了冰心做名誉主编，林徽因的儿子说什么也不肯授予版权了。

　　总之，冰心与林徽因之间，相处从未友善过。女人是作家没有什么，但如果是作家还生得美就有什么了，一是绯闻多，二是她身边的男性朋友肯定要远远超过女性朋友。

“你的灵魂就像隐藏在黑夜中的尘埃一样让人无法得见”

你的灵魂就像隐藏在黑夜中的尘埃一样让人无法得见，没有光，也没有暗，有的只是夜晚那无尽的宁静，就如你所化身的镜花水月让人无法真正的看清，没有人能够了解你在被镜中花，水中月所涵盖了的真实，你所追去的并不是平凡、中庸的人生，要么是极端的完美，要么是纯粹的毁灭，为了自己心中的理念，你不会在意他人的眼光，为了完成人生最终的目标，即便是对别人造成困扰也不会有丝毫的感觉。

 

真有那么cool 嘛？◎_◎？？？

妖怪的统计从玄奘收了行者之后(既第十四回以后)算起，人类的强盗不计算在内。只计算各难中的主要Boss及Boss的配偶。Boss的手下、徒弟、亲戚、朋友等，诸如小钻风、赛太岁先锋、狐阿七、黄狮精之类的均不计算在内。第六十四回中的几个树精也未计算在内，因为都是植物成精，并且该回无甚戏剧冲突，因此不予考虑。
经统计，各项数据如下：

主要妖怪共计44个。死亡21个，活命23个。

背景成分统计：
灵山背景妖怪9个（死1个）。
灵山及政府背景妖怪1个，被李天王捉回。
道家及政府背景妖怪8个。
无背景妖怪26个。其中活6个（其中4个皈依佛教），死20个。
性别统计：
雌性14个。死12个，活2个。
雄性30个。死9个，活21个。
其中蟒蛇精未交待性别，以雄性处理。罗刹女为人类，不计计入妖精之内。(见附表)

女妖伤亡情况及背景分析

从统计数据可以看出，30个男妖死亡9个，而女妖的死亡率则达到了85.7%之高。可见相对出身背景因素来讲，妖怪是否被打死更主要的取决于其性别而不是后台或背景。

对比一：出场序对比
熊罴怪为第一个出场的男性妖怪，白骨夫人为第一个出场的女妖怪。
其中熊罴怪偷走袈裟，与悟空大战两次，比起白骨精三戏唐三藏来，他给孙悟空吃的苦头绝对算多的。而下场却是被观音收作守山大神，并且还与悟空得到同样的待遇，获得了一个禁箍儿。而白骨夫人却被悟空一棒打死，（甚至可以认为是被打死三次）。

对比二：夫妻对比
没有背景的妖怪中，有玉面公主与其招赘的女婿牛魔王；万圣公主及其丈夫九头驸马。值得注意的一点是，这两对妖怪都是夫入妇门，也就是八戒所谓的‘倒插门’。事实上，八戒也是倒插门，并且两次（一次是卵二姐，一次是高翠兰）。
而这两对夫妇的下场对比也很明显：玉面公主死，牛魔王活；万圣公主死，九头驸马活。值得指出的一点是：这两个女妖都死于倒插门专业户——猪八戒的钉耙之下。

对比三：师兄妹对比
黄花观主多目怪与盘丝洞七位女妖。这八人同门学艺，本为师兄妹。下场却正好相反。七位蜘蛛精尽皆被悟空打死，而多目怪被毗蓝婆菩萨收回洞里，看守门户，与熊罴怪的差事差不多。
多目怪与七妖都没有交代什么背景。即使有背景必定也是相同的——从他们之间师兄妹相称这一点上就可以看出来。由此可见，影响他们死活的因素不是背景而是性别。

对比四：黄风怪与蝎子精
这两个妖怪都是佛教背景的妖怪，为妖之前都曾在灵山佛前听经的，下场却是一死一活。黄风怪为男性黄毛貂鼠，被悟空请来的灵吉菩萨捉回灵山；蝎子精为女性，被行者请来的昴日星官喊死。
当然，有人会认为黄风怪只是偷灯油，罪不致死；而蝎子精却蜇过佛祖，因此该死。但本人的意见却正好与此相反。
因为，黄风怪偷油为主动行为，具有了犯罪构成必备的条件之一的犯罪主观要件。而蝎子精蜇佛祖却属于自卫行为——“他前者在雷音寺听佛谈经，如来见了，不合用手推他一把，他就转过钩子，把如来左手中拇指上扎了一下，如来也疼难禁……”（观音语）。
很明显是佛祖先动的咸猪手，说起来这也就是个正当防卫，是不用付刑事责任的。好吧，就算你如来也疼痛难禁，最多给个防卫过当的罪名就是了，也不至于是死罪吧？
可见只要是女妖怪就难免一死，即使你有背景。

由此可以看出，影响妖怪是否被打死的因素，性别为第一因素的，有无背景只能放在第二位考虑。

男妖伤亡情况统计及背景分析

死去的9个男妖分别为虎力大仙、鹿力大仙、羊力大仙、假行者六耳猕猴、蟒蛇精、南山大王、及辟寒大王、辟暑大王、辟尘大王。
其中，蟒蛇精根本未修成人形，所以不予讨论。本人发现，其余的八个妖的共同点是——与活下来的那些妖怪相比，他们身上的黑社会气场和强盗很弱甚至没有，而骗子的本质则都很明显。
车迟国的三位大仙是打着道家的旗号行骗，最后的三位辟寒辟暑辟尘三怪则是打着佛家的旗号行骗，假行者打着的旗号是谁的就自不必说了。
单说那个南山大王，虽然在正面的战斗中不是行者对手，但在战术上却有三骗孙悟空的上佳表现，大有当年汉祖刘邦“吾宁斗智不斗力”的帝王之风。可惜这是尚武的西游而不是尚智的三国、楚汉，所以南山大王在与牛魔王，熊罴怪等战斗型妖怪的对比中就落了下乘。也是其生不逢时，英雄用武没找对对手，英雄用智没找对地方，可叹。

附表：西游群妖伤亡情况及背景

妖怪名号 性别 背景 下场

熊罴怪 男 无 活 观音收为守山大神
黄风怪 男 佛家 活 灵吉菩萨收归灵山
白骨夫人 女 无 死 悟空打死
黄袍怪 男 政府 活 召回天庭
金角大王 男 道家 活 老君收回
银角大王 男 道家 活 同上
狮猁王 男 佛教 活 文殊收回
红孩儿 男 无 活 观音收为善财童子
鼍洁 男 政府 活 摩昂太子捉回西海
虎力大仙 男 无 死 悟空打死
鹿力大仙 男 无 死 悟空打死
羊力大仙 男 无 死 悟空打死
灵感大王 男 佛家 活 观音收归南海莲池
独角兕大王 男 道家 活 老君收回
如意真仙 男 无 活 仍旧为妖
蝎子精 女 佛家 死 昴日星官喊死
假行者 男 无 死 悟空打死
铁扇公主 女 无 活 后皈依佛教得正果
牛魔王 男 无 活 归顺佛教
玉面公主 女 无 死 八戒打死
九头驸马 男 无 活 伤残，逃走
万圣公主 女 无 死 八戒打死
黄眉大王 男 佛家 活 弥勒收回
蛇精 男 无 死 悟空打死
赛太岁 男 佛家 活 观音收回
蜘蛛七精 女 无 死 悟空打死
多目怪 男 无 活 毗蓝婆收伏
老魔 男 佛家 活 文殊收回
二魔 男 佛家 活 普贤收回
三魔 男 佛家 活 如来收伏
国丈 男 政府 活 寿星收回
美后 女 无 死 八戒打死
地涌夫人 女 佛&政 未补 李天王捉回
南山大王 男 无 死 八戒打死
九灵元圣 男 道&政 活 太乙救苦天尊收回
辟寒大王 男 无 死 井木犴咬死
辟暑大王 男 无 死 八戒杀死
辟尘大王 男 无 死 八戒杀死
玉兔儿 女 政府 活 太阴星君收回

 

                                 

                                                                                                   转载自：一个人是一座岛

她努力不让自己看来很累
岁月在听我们唱无怨无悔
在掌声里唱到自己流泪
嘿 唱到自己流泪
她来听我的演唱会
在四十岁后听歌的女人很美
小孩在问她为什么流泪
身边的男人早已渐渐入睡
她静静听着我们的演唱会

                        ——《她来听我的演唱会》

1992年，她结束了一段十年的感情，

1994年，他为她写下了这首《领悟》，让她一夜之间大江南北红遍。

2007年，他在他的演唱会上唱这首歌，她坐在台下听。

2009年长大了的我，第一次听这首歌哭了。

只愿你挣脱情的枷锁
爱的束缚任意追逐
别再为爱受苦

 

乘飞机前准备工作：
1、问朋友借一个拉杆箱，箱上贴满托运标记，最好有重叠的标记以及撕掉标记后的残骸。然后自己准备一个双肩电脑包，不要太名贵，Targus或者有公司logo的就可以。太名贵的电脑包如果你不是头等舱或公务舱就ib过头了。


checkin时候的IB工作：
1、问同坐飞机的同事借张航空公司金卡，主动要求帮忙去check in，然后直奔常旅客金银卡check in柜台。
2、不要等柜台服务员问就直接说：没有托运行李
3、check in时候说要2个相邻的紧急出口过道座位，如果没有则要2个前排过道座位。
4、别忘记要2个贵宾休息厅休息卡。

 

进安检的IB工作：
1、先走VIP通道，如果被拦下则做潇洒状耸肩说：现在规定怎么这么严格了？然后去普通通道；
2、如果你是抽烟者，一定要在安检通道前把打火机用尽量潇洒的动作扔进废物箱。
3、安检核对机票时候要注意一米线，并且用职业性的微笑面对摄象头，不要忘记说谢谢。记住要想IB就不要在这个时候把身份证放进钱包
4、进安检口前牢记以下顺序：将机票扔进塑料箱，把手机和身份证放在机票上面，主动把手提电脑拿出来放在箱子里，然后把外套脱下来放在电脑上。
5、进安检口不管是不是报警，直接登上检查平台，伸开双手做拥抱安检员状，切记不可2手平伸做伸展运动状，否则就就不是装老鸟IB了。然后记得主动转身配合检查背后，切记此时不能放P。
6、如果没有报警，则故做惊讶状，然后说：也？这次居然没有报警？
7、去安检出口整理行李，记得把塑料箱和行李包从安检滚动通道拿到边上的桌子上再整理，这时候把身份证放进钱包，把登记卡插在衬衫上衣口袋里。顺便用眼神鄙视一下边上手忙脚乱的旅客。

 

候机时IB工作：
1、如果能进休息厅就在休息厅休息，切记只能拿适量的食品和饮料，切不可有偷拿饮料小吃放在自己包里的行为！
2、如果不能进休息厅，则坐在大厅里拿出你的笔记本，用无线上网IB，记得从引水机弄杯水拿在手里慢慢喝，去拿水之前先观察别人怎么拿水喝，务必不要在引水机前不知道怎么拿纸杯而不知所措！
3、绝对不要迫不及待的排队登机，等到广播响了再慢慢收起电脑也不迟；
4、因为你没有金银卡，所以不能插队，如想IB有效果，建议一直等到广播里开始叫你的名字再潇洒的去登机，但切记不可惊慌失措一路狂奔，务必保持镇定！

 

在飞机上IB：
1、上飞机后，不要让守在门口的空姐看机票指路，直接进机舱，然后偷偷找你的位置在哪里；
2、记得行李架在上方，如果行李架上没有空了，千万别把行李往座位下塞，应当直接呼唤空姐让她给你找地方
3、因为你是最后一个上飞机的，所以记得快速入座，扣上保险带，别让空姐提醒你后才做这些事情，否则不IB。
4、为了IB，关手机这事情可不能听空姐的，眼看飞机在滑行了，迅速拨号给114，然后大声说：peter啊，我必须say sorry啊，tony总那里有个case非得让我马上去一次然后make decision，不去还不行，所以今天晚上的会议就改con call了啊。我这就在飞机上了，马上起飞了，不多说了啊。关机了。byebye~。 然后迅速关手机，然后迅速闭上眼睛坐入定状。
5、补充一下，在飞机滑行前记得按呼唤铃，叫空姐给你枕头和毛毯，报纸要不要看你需要，不过基本上也没有什么报纸会剩下。另外如果是长途飞行并且你的袜子上没有洞并且无脚臭，可以换自己带的拖鞋。为加强IB效果，事先准备一双有五星级酒点标志的免费拖鞋。切不可用自家的塑料拖鞋！
6、等飞机一平飞，迅速从入定状态回归，从行李架上拿出电脑，打开一个PPT，做审核状，然后长吁一口气，往后背上一靠，并迅速弹起合上电脑同时如便密被解决一般说：OK了！ 这个动作建议在家多次练习。
7、为了IB，你可以拿出飞机上的航空杂志迅速翻2页，然后不经意的咕哝：还是老的。然后把杂志插回去。然后开始沉思如自闭状，或者对着飞机上的电影小屏幕微笑。

 

8、餐食一般有饭和面条2个选择，记得不要问空姐要大蒜或者醋。空姐第一次送水的时候，要“橙汁加冰”，第二次送水的时候要“茶”或“水”，注意用字准确和简练。如果不满意效果，可打呼唤铃让空姐过来，说“sorry，麻烦再给我杯水”，但是不可以说“还没饱，再来一烙饼”。
9、如果飞机有强烈颠簸，切记不可惊呼，应该轻吹口哨，可以模仿美国大兵看见花姑娘时候的口哨音。
10、飞机下降前，切不可探头看窗外，这是扣分行为；
11、飞机落地后，不要理睬广播里不要打开手机的提示，立刻打开手机，如果需要IB效果，应该做事先准备，让手机打开后短消息提示不断。可以再拨电话说：小丽啊~我到拉~
12、等飞机快要停稳前，迅速扫描窗外，然后看情况选择以下2句话的其中之一：“thanks god，这次靠桥了”或者“oh my god，怎么又不靠桥？”

 

下飞机后IB：
1、在飞机出口通道选择最外面的厕所，切记不可以在第一个厕所门口排队，这个需要敏锐判断力，避免出现错过所有厕所然后随地小便的行为；
2、问机场服务员哪里有拿打火机，不管你抽不抽烟。
3、在出租车排队的地方不排队，做等候车接状，估计同飞机乘客都走完了然后掉头去找机场大巴。


回家后IB：
1、到处跟人说某航空公司的空姐难看，餐饮不行，不如新航；
2、到处跟人说你的航空公司积分又过期浪费了；
3、保留登机卡在裤子口袋里，经常漫不经心得让登机卡从你的裤子口袋里掉出来

 

             

                                                            对歌迷来讲，这将是永远都不够长的一部片子

By Bryan Alexander
Los Angeles Tuesday, Oct. 27, 2009
小强/译

星期二，反映杰克逊最后一场演唱会彩排的《就是这样》同时公映于全球16大城市，伴随着即将到来的永恒的流行之王，在世界舞台上的强势回归，这部原被认为一次重拾jackson神奇天才之路途的电影，看来绝对恰如其实。

事实证明，只有在好莱坞，人们心中的梦境才能变成银幕上的现实。这可能是因为只有好莱坞的人，才懂得如何去经营这种梦。

《名利场》杂志的执行编辑Steven Gaydos说：“这部影片不仅证明了杰克逊在全球的影响力和围绕他逝世产生的各种忧伤，也证明了这部影片独特的行销路线确实行之有效。”

索尼公司的发言人则认为这部影片一系列的发行手法，将其塑成了一个“特殊的电影大事”，可能真的是这样。具体原因如下：

仅仅两个星期的上映期限

设定电影公映的最后期限、宣布影片将在两周日程内搬上影院，索尼公司以这两个策略迈开了对影片营销策略的第一步，一下子让你感受到了影片的紧凑。

“这一招在极大程度上扩大了本次电影事件的影响力，”一位行业执行人惊叹到。

对于最后日期的盼望，点燃了对杰克逊的热情，甚至那些对杰克逊持怀疑态度的人也开始感兴趣。

Fandango.com的发言人Harry Medved说：“设定上映时间限制，让观众产生一种紧张感。对于观众来说再刺激不过了。”

一位与索尼有竞争关系的影片公司以为负责营销的工作人员承认，这一方式的确极为成功，但他又很轻蔑地说道：“这不过是老拉斯维加斯式的演唱会和迪士尼一贯的把戏。”

他又补充道：“一旦影片销售顺利，而市场又是那么庞大，他们就会想方设法采取各种途径，让影迷看到电影。所以说，的确是这样，肯定会有很多种形式的《就是这样》。”

预售部分

当然，人们仍会为希斯•莱杰死后的遗作《蝙蝠侠》而排起长队。

但请不要忘了，杰克逊拥有狂热而庞大的粉丝规模。而被上映日期的限制更激发了这群人的热情。索尼公司对这部影片预售的推动力度，比其他大部分电影都要强，甚至达到了现场音乐会的炒作力度。

对一部影片这样的营销，成果也是令人印象深刻的：自9月27日开售以来，1600份预售已卖出。

“这是部适合做预售的电影”，Paul Dergarabedian，一位Hollywood.com的票房分析师说，‘人们不希望自己到时不准入内”。

但除了那些第一周就赶到影院观看电影的狂热粉丝以外，还会有其他观众群么？

“太多事情不能确定”，Kenny Ortega，主任编舞承认，“对于绝对不能错过这部电影的铁杆粉丝，他们马上就会到影院观看。但真的不能确定那些非杰克逊粉丝是否会走进电影院。”

快速发布

 “香槟的美妙哧哧声不会长存”，盖多斯说,“索尼想把这个营销事件在人们还在不停的讨论它的时候，在它还是公众讨论话题的时候完成。因为它的影响力只会越来越小。”

虽然围绕杰克逊去世的狂热已经退减，但我们仍感到抚慰。也许有人说这是利用，是在利用全世界粉丝对于杰克逊的怀念之情。

“这不是再利用他们”，不过，Ortega说，“这不能叫利用。在地球的每个角落，都会有人强烈要求这部电影上映。”

Ortega最初被要求在8月发布围绕jackson生日制作出120小时排练时的电影。他拒绝了，最终集体决定是10月发布。

保持神秘性

这部电影在好莱坞是个大秘密。

只有一些被挑选的内部人员及其家属才有权提前观看，当然现在也就没有任何批评。

导演Ortega把这归于杰克逊对于首发演出效果的要求。

“总是这样，不能破坏秘密，不能毁了惊喜”Ortega说，“Michelle一直保护着它们”。

Gaydos则认为影片是在“逃避”。“他们到底想表达什么？这部电影不热门了，他们不喜欢micheal的音乐？”

尽管如此，这部电影面临的明显的障碍是，他没有像演唱会那样的观众，只有18，000个冷清的座位，这可比那种专门激发观众肾上腺素的舞台冷清多了。这可是如何吸引观众的关键因素。
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Ortega坚持认为原本轰鸣的掌声被安静取代这种情况“有点特殊”。但是这种视觉体验无疑会让人们适应。
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全球发行
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也许只有杰克逊能够引发这种全球首映礼了。
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从主会场洛杉矶到伦敦和首尔，全球总共有33个首映现场，16个现场在同一时间开始同步演出，8个现场卫星直播洛杉矶红地毯上宾客的盛况。
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这个数字即便是对于习惯大场面的人来说也是惊人的。
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Vivian Mayer-Siskind，供职于Summit Entertainment营销部门，
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 “迈克尔•杰克逊是属于那种非常独特的人，”她说，“他很显然仍是一位真正世界级的表演者，本周二,这部电影将会是一个世界性的盛事。”

转载自：AKE的开心日志

 

昨天下午看到小C的转帖《明知道配不上人家，还要硬配，这就是爱情》，细腻的心理描写，有一种熟悉的气息。

晚上和几个大学同学去看电影，站在大堂里聊天。

突然有人说起大二时候陈年往事，有一些往事渐渐浮出了水面。

 

也是在那个时候，我在白色信纸上，写下了迄今为止写的最短的一封私信

“无论你是否需要它，我的爱已经存在；

无论它是否会因时间的推移而改变，我的爱已经存在”

 

然后细心地封进信封，下楼去寄信。

 

从家到信筒，大概要走五分钟，开始三分钟，走得轻松愉快，

等到看到那个绿色的信筒，一步步走进，我就开始揉搓信封，

又担心把信封揉皱了，又在手里抚平。

 

在一个没有手机的年代，有两个很焦灼的字——等待。信投进信筒的那一刹那，是更加磨人的等待。

 

神思恍惚地回到学校，每一分钟都在想象他是否收到了这封信，会以什么样的心情和表情打开。

中午正满脑子胡思乱想他大概收到我的这封信的时候，不知道他会有怎样反应，

猛一回头，顿时惊呆了——就好像是上帝听到了我的声音，他正站在路边。

 

其实那时候他是刚从亲戚家回来，正好在校门口倒车，还没去学校，还没收到我的信。这个相遇只是个巧合。

但那时候我不知道，我心烦意乱地用一种等待宣判的表情向他走去，眼神焦灼而胆怯。

他看到我古怪的眼神，有点茫然和尴尬，我们说了几句话，我记不清和他说了什么，总之是前言不搭后语，我一直紧紧地盯着他的嘴巴，

希望他说出我想听的话，但是没有。这时候，车来了，他飞快地上了车，向我扬手告别，留我一个人在站牌下，

在阳光斑驳的树影里，哭到泪眼婆娑。

 

在没有手机的时代，等待的时间显得尤其漫长。等又过了两天，我去信箱收信，有我的四封信，其中有一封是他的。

看到这熟悉的笔迹，我胆怯到不敢看，先看了其他三封不关痛痒的信，才慢慢拆开这最后一封。

 

所有的文字争先恐后地跳进我的眼脸，我的目光在信纸上不停游移。

他是个极其聪明敏然于心的男生，结果就是看了第一遍，我愣是没看懂，只是最后有一句话是——我想我们应该当面谈谈。

 

于是我飞奔到教学楼对面的电话亭给他挂了个传呼电话，约见面的时间。

（——后来毕业很多年之后，我回到学校，那个电话亭还在，还能够打电话，

我早就忘记了这件事情，可是看到那个电话亭，很自然地萌生了一种希望和焦灼交织在一起的感觉）

 

他楼里面的阿姨接的电话，然后我听到阿姨用对讲机让他下来接电话的呼叫。我的心都快从喉咙里面蹦出来了，

拼命做着深呼吸，我的脑海里有千万个念头象走马灯似的奔跑，我说出的每个字，声音都在颤抖，午后的阳光轻吻着我的眼皮，

隔壁两个女生说着下周要考试啊什么的，我努力地听着，用这一些现实的声音扔进我狂乱的内心，稀释我纷繁的思绪。

 

很奇怪，现在我完全想不起来那天他来接电话时候他的声音，他说了些什么；

或者是那天我根本没有和他通上话，只是阿姨传达的。

 

我记得后来他调侃我：“简直就像是一份战书，我怕不答应你，会有性命之扰。”这让我又羞又恼。

 

今天，当我回忆起这些事情的时候，就好像在说别人的事情，我就好像是一个不能入戏的演员，记得这些台词，

却没有丰沛的感情去念出这些句子。

 

原来那时在我温文的外表下面，有这样尖锐的情感。

 

                                                                           

                                                                                             无论你是否需要它，我的爱已经存在

“你站在虎度门干什么？”
“不想出场。”
“为什么？”
“一出场你当我是演戏，我讲真心话你当是流水南音。”
“你有什么真心话要说呀？”
“舍不得你。”

                                                ——《虎度门》

 

虎度门-------

粤剧术语，意指演员们出场的台口，一个优秀的伶人，一出虎度门便要忘记本我，投入角色，交自己的心，是以人生如戏。